国产剧不如来跟琼瑶学怎么写“爱女”
原标题：国产剧不如来跟琼瑶学怎么写“爱女”
导读：
文王新喜根据彭博社爆料微软要求所有在中国的员工必须放弃他们的安卓设备改用苹果的微软给两个月的缓冲期可以过渡但该政策目前好像只针对中国员工通知生效之后国产定制安卓设备将被禁止使用...
文/王新喜根据彭博社爆料，微软要求所有在中国的员工必须放弃他们的安卓设备，改用苹果的iPhone。微软给两个月的缓冲期，可以过渡，但该政策目前好像只针对中国员工，通知生效之后，国产定制安卓设备将被禁止使用，但未提及三星等安卓设备，这是否意味着三星可以持续使用。微软是自己掏腰包给员工买了一台iP...
《长相思》2今天开超点，直通大结局了。
比起第一季的热度和全网讨论，第二季却显得有几分哑火，不知道苦等一年多的剧粉是否满意这个结局？
其实同样是搞真爱至上的路线，桐华和琼瑶，都被观众审判过。
的为爱创死全世界，和的好生生日子不过也要虐恋，本质上倒是有很大区别，今天就从两人的作品唠起。
桐华：位高权重者的无病呻吟
桐华的文，我是从《步步惊心》之后开始接触的，看了剧版之后翻看了一下文字，坦白说，北大才女的文字抗衰度好像比不过琼瑶奶奶——
如果以当下人的看文审美去看两位的文字，琼瑶奶奶的文，最多是里面有些很炸裂的句子，整体文风还可以接受，而桐华的文，已经带了浓厚的时代感。
审判古早文，当然没啥必要，只不过加以对比，有的文读起来只是古老，有的文读起来更多是过时中透着尴尬。
过时的，不仅仅是行文风格。
在《步步惊心》大获成功之后，《大漠谣》《云中歌》《曾许诺》，还有最近的《长相思》陆续影视化，质量稳定性堪比在重庆跑酷，作品分数像是小提琴初学者拉出来的一行错落有致毫无秩序的曲谱。
这些故事，基本都是一个身世特殊的女主和几个各式各样的男人的爱情故事，重点是，这几个男的里面一定会有一个人属于高位者，不是一人之下就是万人之上。
在《云中歌》里是汉昭帝刘弗陵，《风中奇缘》里是大将军卫无忌，《上古情歌》里是战神赤云，《长相思》里有一堆，包括西炎的嫡长孙、涂山的族长、辰荣的军师……
女主角的地位一般也不会低。
除了《》里的狼女玉瑾，已经算是桐华宇宙里比较普通的出身了。其他的几位，若曦是皇亲国戚，云歌是霍去病的女儿，木青寞是宣阳王姬，《长相思》的女主人设可以说是空前绝后级别的高贵。
“位比千娇百贵的皇孙（千娇百贵是什么形容词？）、娇媚惊世、身份尊贵无极。”
但桐华写故事，习惯性会设计一个很搞笑的落脚点。
好比《长相思》里的西炎王玱玹想要谋天下，那谋天下完全可以阴谋阳谋明说暗夺的谋嘛，林俊杰都给指明路了。
桐华给他设计的帝王无奈、高处不胜寒是不得不娶老婆，靠娶老婆拉拢势力。幸好神族地界够大，不然光建给老婆们住的房子的宅基地都不够用了。
《曾许诺》里，黄帝的女儿阿珩和蚩尤是敌人，但是两人白天作战，晚上就会一张床过夜。
“床头打架床尾和”这句话，难道是可以这么用的吗？
与此桐华又会定时给女主上价值，比如《大漠谣》的女主会对男主宣誓，"我不想做丝萝，丝萝攀缘着乔木而生，什么也做不了，我不想靠着乔木而生，我也要做乔木，可以帮身旁的乔木同抵风雨。"
真不太明白类似的价值，上不上，升华不升华的，又有什么用，反正男主不管做什么都会被狠狠原谅啦。
我个人完全可以接受爱情里没有权谋，如果想在爱情里头加权谋还想维护主角的道德感，就要加的得体得当。
好比《东宫》的男主李承鄞从一开始是不知道过往的破事儿的，是远嫁的姑姑告诉自己宫廷秘辛，显得就没有很又当又立（但仍然会因为伤害女主会被骂）。
而桐华想追求的，是当了立了，还不被骂，因此剧情总是会出现两头不讨好的现象。好比相柳杀了自己的身份之一防风邶，从相柳的立场上是放弃了最后和小幺在一起的机会，而在女主的角度来说，这件事挺难评的。
作者希望相柳和女主追爱，又不希望两人被道德审判，于是写出一个对男方女方都很没必要的虐了一下，搞得单纯从爱情这个角度，很多角色的行为不成立，可放在权谋里更不成立。
权谋不太成立，战争几乎不太成立，甚至人设也不太成立。
好比写上古神族吵架，不过是吵谁家的老婆婚内出轨，谁家的女人不要脸。这甚至连什么身份做什么身份的事儿，说什么样的话，都做不到，那又谈何做到人物立体呢？
亲爱的朋友啊，太土啦，实在太土啦，土到拿来当吐槽素材都觉得降低了吐槽的质量啊。
桐华作品里种种矛盾，归根结底就是不坦荡。
《步步惊心》里的若曦还能看明白自己的症结在何处，后面的作品，主角们越来越要面子，女主往往要设计成需要被男性爱着，又不承认是玛丽苏的角色，搞得男角色们的爱往往很难被观众理解。
相比之下，琼瑶奶奶是坦荡，但有些时候坦荡得挺不对观众胃口。
琼瑶：具有局限性的女本位视角
琼瑶被骂三观不正，也是有许多年了。
一方面因为她自身和平鑫涛、林婉珍三人的纠葛故事：在她的剧和小说里，也确实出现了大量脑子不清楚的恋爱脑戏精少女，个个比去年被骂的白粥姐，有过之而不及。
经典毁三观台词更是成为时代梗，什么“我不是来拆散你们，只是来加入这个家的”、“你只是失去一条腿，但她失去的可是她的爱情啊”……
只会让如今的观众看的眉头紧皱，心想你们到底在发什么癫？
这种对爱情的极端追求，自然和琼瑶奉行的“真爱至上”脱不了关系，也因为这一点，在她的所有故事的爱情里，无论主角是什么身份地位，涉及到的基本都是两人爱情的较量。
换句话说，琼瑶的爱情，是从婚姻、责任、品格这些东西里抽离出来的，所以主角们常常有惊人之举，新月格格爱上可以给自己当爹的将军努达海，上赶着要给他当小妾。
不在意怒达海原配的感受，不怕自己新交的闺蜜珞琳伤心，只为实现自己热烈的爱情。
放如今，观众自然是想众筹送她去挖野菜。
但琼瑶的“真爱至上”比之桐华，却有一个非常不一样的地方，那就是绝对的女本位视角，琼瑶的作品是相当爱女的。
为什么这么说？拿《水云间》来举例子，如今玩梗，只拿汪子璇在玉农和舒奇之间的纠葛当笑料，那句“你们不要再说谁是孩子的父亲”，让观众大呼离谱。
可这正是汪子璇这个角色有意思的地方，她可以单身生子，也反复拒绝前夫和追求者当自己孩子爸爸的请求，她的孩子最后还随母姓，这些哪里又有问题了呢？
难道一定要从一而终守身如玉，和孩子的爸爸在一起才算“三观正”吗？
琼瑶给汪子璇的，恰恰是不在男凝视角下的另一条路，是绝对的女性视角和关照。可以批判这个角色作风混乱是海后，但不当道德标准奇高的女主也没什么毛病。
如果认真看过琼瑶奶奶的小说和剧，就会发现，虽然她爱搞女主都是恋爱脑这种玩意，但从来没有回避过当一个恋爱脑，需要承担哪些后果。
在《窗外》里，高三女学生爱上比自己大二十来岁的语文老师，两个人自然遭到家长和他人的激烈反对。最后老师丢掉工作，被迫到乡下去生活。
新月格格里，前期原配雁姬的种种反对就不说了，即使她同意了新月可以入门，也必须得一路三跪九叩的进厅，给全家每一个人奉茶。
主打一个既然你自己不要脸，那我也不给你脸。
《在水一方》里则更现实，文艺女青年小双爱上连自己都养不活的文艺男卢友文，知道他不是个值得托付的对象还和他结婚。
结婚后是无休止的争吵，后来卢友文还染上赌瘾，想方设法地从小双那里拿钱去赌，两人在争吵推搡中还导致小双流产了。
都到这一步了，两人总该离婚了吧，但小双心软了，妥协了，结果迎来的就是卢友文打算卖了小双视为事业和寄托的钢琴去赌。
这看完哪里敢恋爱脑，简直恨不得往自己身上贴几个“文艺男莫挨老子”的大字。
除了呈现当一个恋爱脑会承担的后果，琼瑶其实也一直给自己笔下的女性角色，一个进入人生下一程的机会，不会一直和男人绑定。
《一帘幽梦》里的绿萍，最后离开了这段恶心的情感，和楚廉离婚，重新搞起了事业，她编排的舞蹈大受欢迎，她在舞台之下，重新点燃了自己的生命之火。
琼瑶比较早期的作品《失火的天堂》里，女主洁舲从小被继父虐待性侵，当她遇到男主，以为自己找到了爱情的救赎，于是她鼓足勇气向他诉说了自己的身世和失贞的事实。
可她得到的不是接纳和包容，而是赤裸裸的讽刺。女主没有掩面而走，她也同样勇敢地戳破了男主的懦弱和虚伪。
还有《庭院深深》，这部作品琼瑶没少融梗《简爱》。
女主含烟也继承了一些简的自由意志，一个身份地位远远落后于男主的女主，在所谓的“嫁入豪门”之后，意识到男主无法处理家庭关系时，也毫不留恋地离开了。
比起现在不少女频作者的“爱女”，一直被诟病的琼瑶奶奶反而是真的在写女性的处境，女性的欲望和爱恨，虽然难免磨磨叽叽，只陷入爱情纠葛的局限。
还有一个有趣的点，琼瑶作品里的男主大部分都是渣男，要么花心要么懦弱，人人身上都沾点道德瑕疵。
而女性角色可以疯、可以坏，却更浓墨重彩，鲜活立体，谁敢说这不是真的女本位呢？
E姐
琼瑶的一部分好，其实是被比对出来的。
作为观众，没少吐槽现在的国产剧只喜欢情情爱爱，管你是什么高贵的身份，什么牛逼的地位，最后都要来谈恋爱。
但这恋爱谈的，在搞狗血言情的鼻祖琼瑶这里，都显得又土又寡淡。琼瑶的剧和小说，都有很强的局限性，受限于作者本人的审美和世界观，基本脱离不了小言格局。
可在“爱女”这件事上，却值得不少拿着大女主噱头，行摄像头女主之实的小说和好好学学。至少，在琼瑶奶奶的“真爱至上”里，没什么对男人的慕强，像最近的黄霸总和徐女友一样，看似站在高位的人，反而是被主导着的那一个。
琼瑶的三观不正，也是因为时代变化，大家发现这一套价值观确实没什么好信的，也没什么用，所以显得匮乏落伍。
但是在如今“爱女是谎言，爱男是核心”的剧和小说比对下，琼瑶笔下的不少女主都显得眉清目秀起来。
今天的深夜话题是：
你印象最深的琼瑶女主是？
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-今天头条の作者-
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