可恶，又被“癫”剧骗到了

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《春花焰》是一部未播先火的新剧。

此前，主演刘学义和吴谨言先后凭借《花间令》《墨雨云间》出圈翻红，疯批男主和复仇女主的赛道算是被他俩闯明白了。

而改编自古早虐文鼻祖的《春花焰》恰好是一部复仇权谋剧，正在两人的舒适区内。

《春花焰》早先释出的预告也竭尽渲染它的“疯癫劲儿”：撒纸钱迎亲、受虐阴暗爬行、人屠将军游街、唱念诡异童谣……与其他古偶剧相比，多多少少有些不按常理出牌的意味，观众的期待值也随之提升。

但让人失望的是，从已播出的一半剧情来看，略显平庸，无法在愈发同质化的古偶队列中杀出重围。

《春花焰》的故事并不复杂，讲的是王爷和女杀手夹杂在国恨家仇间的相爱相杀。

青州大火让眉林（吴谨言 饰）家破人亡，记恨上放火屠城的大炎三皇子·景王·慕容璟和（刘学义 饰），发誓要让他血债血偿，为此进入了秘密组织暗厂，接受了多年的残酷训练。

因为屠城血案，景王从人人拥戴的威北将军变成人人喊打的人屠将军，失去民心的他被愤怒的百姓打折了腿，并被父亲放逐在边境地区，从而性情大变，浑噩度日。

剧集伊始，眉林接受暗厂主人的任务，混入西焉和亲美人的队伍，等待良机刺杀景王。后者负责迎接和亲使团，上演了撒纸钱迎亲的荒唐一幕，并在数位美人中对眉林一见钟情，给了她接近自己的良机。

熟悉古偶 的观众都能嗅到一丝阳谋的气息：事情肯定不会这么简单。

果然，才演了两集，《春花焰》就急急忙忙卸了谜底。

景王的疯，都是装的，为的是韬光养晦，择日拿回属于他的一切。

放火的令，不是他下的，背后黑手是对皇位虎视眈眈的太子（陈楚河 饰）。

暗厂的主，就是景王，他亲手把眉林培养成一颗撬动旧案的死棋。

说复仇到底是谁在复仇，哦，原来复仇的主线分了一半给景王，两人是同仇敌忾的战友，枪口齐齐对准太子。

预告片的高能疯癫桥段几乎在前2集就演完了，从第3集开始，景王不瘸了，也不癫了，变成了古偶剧里最常见的搞事业霸道王爷，新鲜感也随之消弭。

从预告片追来的观众直呼上当，原来《春花焰》只有疯癫的面皮，撕掉这一层，其血肉肌理与普通古偶剧并无二致，又回到了陈旧的男女博弈 。

可以看出，互联网用户思维主导了剧集的前期宣传，宣发人员抓住了近年来 流行的“疯癫感”贴拢男女主角的人设，号称“复仇疯剧，神癫气爽”，力图吸引观众入场。

但由于叙事需求，《春花焰》无法让男主角一癫到底，维持疯子人设。那么对于怀有相关念头的观众来说，就会存在一定程度的预期错位。

过 底还存在一个问题，那就是悬念感的丧失。譬如暗厂主人到底是谁，本可以成为致命麦高芬，吸引观众一探究竟。剧集后面也演到，从眉林的视角，她怀疑过太子党羽张大人。倘若不揭示景王即暗厂主人的身份，观众可以跟着眉林一起猜几集哑谜，参与感得也会得到提升。

再如青州案的幕后主使是太子也揭示得比较随意，等于一开始就把 OSS推至台前。两手一摊，暗示观众：看吧，就看两兄弟斗法吧。

这就等同于，接下来权谋戏会是本剧重点。但古偶剧写权谋线的水准大家都懂，无异于过家家酒，《春花焰》也不例外。

权谋主线是太子和景王的明争暗斗，两人不和的因子自少年时就埋下，随着太子在青州一案中的嫁祸陷害，他们终于不再上演兄友弟恭的文明戏。

但两人的过招被描绘得过于简单，且动机逻辑也欠缺考虑。太子身边似只有张大人在出谋划策，景王靠的是得力清宴，很多信息都是靠二位的嘴说出来，重要情节的起承转合都在台词里，还真是“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。

太子总在失利，演员状态也不佳，陈楚河曾把《天涯明月刀》里的叶开、《说英雄谁是英雄》里的苏梦枕塑造得入木三分，此次在《春花焰》里却把“我恨老弟，我要夺位”写在脸上，所有情绪都是直给。

事情发展也尽在景王的掌控之中，既然敌我智力、情商不在一个等量级，其实景王不必等眉林从暗厂出师，早几年就可以开始自个儿着手复仇的。

暗厂的设定也槽点满满，眉林看到的其他人基本上是景王手下的NPC背景板，相当于他为了一盘醋包了一桌饺子。笃定地将翻盘机会押在一个人身上，不准备Plan B，有违景王心机深沉的人设。

权谋戏被卷入的局中人是西焉质子（毕雯珺 饰）和女将军落梅（赵晓棠 饰）。

质子被扣在大炎数年，原想做清心寡欲之人，但眼看着不能把握在意之人的命运，他决定回西焉争储君，还与太子达成了各怀心思的合作关系。

落梅和太子、景王是青梅竹马，太子对她情根深种，但她自幼心属景王，她的婚事决定了谁会手握兵权。

两位爱豆转型演员的共同点是，演技撑不起设定，一个演不出质子光风霁月之下的小九九，一个演不出将军的飒爽英姿和杀伐果决，故而相关剧情 出戏。

作为一部爱情+复仇+权谋的古偶剧，《春花焰》在后两者的表现上力不从心，剧情看点经过一番兜兜转转，还是回落到老老实实谈情说爱的陈旧框架里——眉林和景王在携手复仇、互相利用的关系里假戏真做、爱上彼此。

需得承认，刘学义和吴谨言的表演都没有什么大问题，偶尔到了掌控区内的擅长戏路还会有超常发挥，比如刘学义为发疯状态和正常状态设计了两种声线，又如吴谨言把恨意演出了不同的层次感。

但问题是，没有过硬的剧本支持，犹如无源之水、无本之木，演员再有信念感也是徒劳。

种种因素相叠加，也注定了《春花焰》是一部可看而不可细究的剧，湮没在这一次水不扬波的古偶浪潮中。

艾米

责编 陈玲玲